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Wenn man die Figurenkonstellation der leider bald zu Ende gehenden NBC-Horrorserie Hannibal einmal ganz nüchtern betrachtet, müsste man beinahe sämtlichen Charakteren eigentlich lauthals zurufen, dass sie sich so schnell wie möglich voneinander lösen und nie wieder einander nähern sollen. Wie am Ende der Episode, eigentlich aber schon zwischendurch, offenbar wird, sind all diese Menschen Gift füreinander. Und trotzdem suchen sie immer wieder die gegenseitige Nähe, was wiederum die morbide Faszination an dieser Serie befeuert.

All that's left is honesty

Jack Crawford (Laurence Fishburne) betritt als Letzter die mythischen Hallen des Mannes, der selbst im Hochsicherheitstrakt eine ständige Bedrohung darstellt und fast alle seine Gegenspieler (oder Wegbegleiter) erschaudern lässt. Der FBI-Ermittler lässt den Psychopaten wissen, dass er es war, der seine Nachricht zu Will (Hugh Dancy) durchgelassen hat. Die Räson dahinter ist ganz einfach: Seit dem Auftauchen des neuen Serienmörders braucht Jack seinen fähigsten ehemaligen Profiler, um das neue Monster zu fassen.

Jack ist dabei durchaus bewusst, was er dem psychischen Wrack Will aufbürdet - abhalten lässt er sich davon aber nicht. Abstruserweise fällt Hannibal (Mads Mikkelsen) die Rolle des Beschützers zu, wie er es zu Beginn der Episode gegenüber Will auch ankündigt: „We still help our families when we can. You are family, Will.“ Auch gegenüber Alana Bloom (Caroline Dhavernas) spielt Hannibal den Schutzbeauftragten: „Nothing is his fault.“ Die taffe Alana weiß mittlerweile aber auch bestens, wie man selbst am effektivsten austeilt: „I know what you're afraid of. It's not pain or solitude, it's indignity.“

Folgerichtig droht sie, Hannibals verbliebene Zeit (also seine Lebenszeit) so unwürdig wie möglich zu gestalten. So unerschrocken sie gegenüber dem Kannibalen auftritt, so viel Respekt offeriert sie ihm, wenn er sie nicht hören kann. Gegenüber Will lässt sie ihre Befürchtungen anklingen, während sie beiläufig von ihrer Kleinfamilie mit Margot Verger erzählt. Ihre Rolle hat eine beachtliche Wandlung in dieser dritten Staffel durchgemacht. Wenngleich sie noch nicht die rhetorische Gravitas ihres Kollegen Chilton erreicht haben mag, so erwächst sie doch zu einer würdigen Spielerin in diesem mehrteiligen Psychoduell.

Bevor sich Hannibal der Suche nach dem selbstdeklarierten Great Red Dragon widmet, bekommen wir Aufklärung über den Hergang der beiden Morde an Abigail Hobbs (Kacey Rohl) - des gefälschten und des echten. Sie ist genauso unter seinen Bann geraten wie beinahe sämtliche andere Figuren dieser Welt an irgendeinem Punkt ihrer gemeinsamen Zeit. Bei den Vorbereitungen auf ihren vorgetäuschten Tod lässt er sie in all seiner perfiden Monstrosität wissen, wie er sie zu töten gedenkt.

Are you ready to die?

Er unterzieht sie sogar einer Art Schocktherapie, indem er ihr die Leiche ihres Vaters Jacob (Vladimir Jon Cubrt), der sie einst mit einem Kehlenschnitt zu töten gedachte, gegenübersetzt. Sie soll nun ebendiesen Schnitt bei ihm anbringen, was sie nach kurzer Bedenkzeit auch tut. Aus dem Hals der kaum verfallenen Leiche quillt folglich kein dickes Blut, sondern nur trübes Sickerwasser. Und das Schicksal von Abigail Hobbs wäre nicht vollendet brutal, wenn sie nicht genau so umgekommen wäre, wie von Hannibal prophezeit, wie von ihrem eigenen Vater versucht.

Nun, da er sich also dieser lästigen Episode der eigenen Vergangenheit entledigen konnte, hat Hannibal wieder ausreichend Kapazitäten frei, um Will an den Ausflügen in seinen mind palace teilhaben zu lassen - beziehungsweise Will, der ja auch über einen eigenen solchen Palast verfügt, dorthin einzuladen. Gemeinsam dringen sie in die Psyche der Tooth Fairy vor, wobei auch hier wieder der Fokus auf dem Sozialverbund Familie liegt: „He needs a family to escape what's inside him.“ All diese Szenen sind von Regisseur John Dahl in gewohnter Hannibal-Manier hinreißend inszeniert, in beinahe jeder Einstellung wartet bei genauer Betrachtung ein besonderer visueller Leckerbissen.

Will ist sich seiner Pflichten und Begabungen bewusst, muss aber gleichzeitig anerkennen, wie viel lieber er jetzt bei seiner neuen Freundin Molly (Nina Arianda) wäre. Stattdessen liegt er einsam auf seinem Bett und wird von nächtlichen Albträumen heimgesucht, in denen das Blut auf seinem Körper beinahe so schwarz ist wie von Hannibal vorhergesehen: „Have you ever seen blood in the moonlight? It appears quite black.“ Seine langsam auseinanderfallende, mühsam aufgerichtete Fassade beginnt sogar bildlich zu zerbröckeln - ein weiterer inszenatorischer Höhepunkt der Episode.

Seinem Gemütszustand ist es denn auch nicht zuträglich, als Freddie Lounds (Lara Jean Chorostecki) wieder auftaucht, um die erneute Kooperation zwischen ihm und Hannibal für ihr kriminologisches Schmierblatt aufzuarbeiten. Dabei hat sie vielleicht gar nicht so Unrecht, wenn sie ihm eine Zusammenarbeit anbietet: „If you were smart, you'd use me. All psychopaths are narcissists.“ So sehr das auch stimmen mag, so nachtragend ist Will wegen ihrer Berichterstattung über seine Italienreise: „You called us 'murder husbands'.“ Ein bisschen schmunzeln musste ich da schon.

What are you becoming?

Schließlich hören wir mehr als nur Grunzgeräusche aus dem Mund des massiv geistesgeplagten Francis Dolarhyde (Richard Armitage). Er häuft in ...And the Woman Clothed with the Sun keine neuen Leichenberge an, sondern begnügt sich damit, die Wärme seiner blinden Kollegin Reba (Rutina Wesley aus True Blood) zu suchen. Diese und eine Szene, in der wir einen kurzen Einblick in seine (auf den ersten Blick sehr düster aussehende) Kindheit bekommen, erlauben ein zaghaftes Vordringen in die geschundene Seele des roten Drachen.

Die minimale Aufklärung über die Ursachen seines gequälten Daseins raubt kein einziges Stück seiner Bedrohlichkeit - im Gegenteil, sie wird dadurch eher noch unheimlicher. Beim Date mit Reba glaubt man als Zuschauer in jedem Augenblick, dass er nun sofort losschlagen und dem nächsten wehrlosen Opfer Spiegelscherben in die Augen stecken könnte. Fürs Erste belässt Francis es aber mit einem bedrohlichen Anruf an Hannibal, in dem er erstmals ausspricht, als was er sich selbst sieht.

Hannibal ist darüber höchstens milde irritiert. Sein zufrieden-überhebliches Lächeln signalisiert eher Bereitschaft für und Lust auf neue Psychospielchen. Neben einer gehörigen Portion befriedigter Eitelkeit beschert ihm dieser Anruf auch die Gewissheit, weiter Teil von Wills Familie zu sein - so sehr der das auch abstreiten mag. Diese Figuren sind hoffnungslos miteinander verbandelt - und bleiben das hoffentlich noch bis zum Ende dieser hervorragenden Staffel.